2019年4月全国自考中国现代文学作品选真题及答案(00530)

分析夏衍戏剧《上海屋檐下》的主题意蕴及艺术特色。

阅读散文《五四断想》，结合作品实际，写一篇不少于600字的评论文章。

要求：(1)简要阐述作品的主题思想。

(2)简要分析作品的艺术特色。

 (3)观点鲜明、分析细致、条理清楚、语言通顺、书写整洁。

(附《五四断想》原文)

五四断想

闻一多

旧的悠悠死去，新的悠悠生出，不慌不忙，一个跟一个，——这是演化。

新的已经来到，旧的还不肯去，新的急了，把旧的挤掉，——这是革命。

挤是发展受到阻碍时必然的现象，而新的必然是发展的，能发展的必然是新的，所以青年永远是革命的，革命永远是青年的。

新的日日壮健着(量的增长)，旧的日日衰老着(量的减耗)，壮健的挤着衰老的，没有挤不掉的。所以革命永远是成功的。

革命成功了，新的变成旧的，又一批新的上来了。旧的停下来拦住去路，说：“我是赶过路程来的，我的血汗不能白流，我该歇下来舒服舒服。”新的说：“你的舒服就是我的痛苦，你耽误了我的路程，”又把它挤掉，...如此，武戏接二连三的演下去，于是革命似乎永远“尚未成功”。

让曾经新过来的旧的，不要只珍惜自己的过去，多多体念别人的将来，自己腰酸腿痛，拖不动了，就赶紧让。“功成身退”，不正是光荣吗?“后生可畏焉知来者之不如今也!”这也是古训啊!

其实青年并非永远是革命的，“青年永远是革命的”这定理，只在“老年永远是不肯让路的”这前提下才能成立。

革命也不能永远“尚未成功几时旧的知趣了，到时就功成身退，不致阻碍了新的发展，革命便成功了。

旧的悠悠退去，新的悠悠上来，一个跟一个，不慌不忙，那天历史走上了演化的常机，就不再需要变态的革命了。

但目前，我们还要用“挤”来争取“悠悠”，用革命来争取演化。“悠悠”是目的，“挤”是达到目的的手段。

于是又想到变与乱的问题。变是愁悠的演化，乱是挤来挤去的革命。若要不乱挤，就只得悠悠的变。若是该变而不变，那只有挤得你变了。

子在川上，曰：“逝者如斯夫，不舍昼夜!”古训也发挥了变的原理。

(选自《闻一多全集》第3卷，上海开明书店1948年8月版)

简析萧红散文《回忆鲁迅先生》中描写的鲁迅形象。

简析郭沫若戏剧《屈原》的浪漫主义特色。

简析戴望舒诗歌《雨巷》以象征手法抒情的艺术特色。

下列各项，对戏剧《风雪夜归人》中魏莲生这一人物形象表述正确的有

• A.京剧名伶
• B.与官僚姨太太玉春相恋
• C.受到玉春的启蒙走向觉醒
• D.计划和玉春一起私奔
• E.浮华虚幻的生活曾经让他一度迷失了自我

简析老舍小说《骆驼祥子》的主题意蕴。

下列出自诗歌《我用残损的手掌》、描写中华民族艰难困境的诗句有

• A.“这长白山的雪歧冷到彻骨”
• B.“黄河的水夹泥沙在指尖滑出”
• C.“清风吹不起半点漪沦”
• D.“岭南的荔枝花寂寞地憔悴”
• E.“我蘸着南海没有渔船的苦水”

戏剧《雷雨》中生身父母是周朴园和侍萍的人物有

• A.周冲
• B.周萍
• C.鲁大海
• D.鲁贵
• E.四凤

小说《小二黑结婚》表现的思想内容有

• A.歌颂了抗日民主根据地的新人物和新气象
• B.展现了国统区出现的新人物和新气象
• C.提醒人们警惕基层政权中混入的坏分子
• D.表现了新一代农民小二黑和小芹对自由恋爱的追求
• E.肯定了妇救会成员和村长做斗争的勇敢精神

诗歌《金黄的稻束》中使用的艺术手法有

• A.排比
• B.反问
• C.借景抒情
• D.象征
• E.“思想知觉化”

下列各项，对戏剧《南归》表述正确的是

• A.现实主义悲剧
• B.浪漫主义喜剧
• C.浪漫主义悲剧
• D.现实主义喜剧

戏剧《升官图》在语言使用方面的特点是

• A.通俗生动、犀利泼辣
• B.采用北京方言
• C.旁征博引，雍容典雅
• D.含蓄内敛，艰深晦涩

根据晋察翼边区的民间传说改编而成的戏剧作品是

• A.《虎符》
• B.《棠棣之花》
• C.《法西斯细菌》
• D.《白毛女》

散文《吃瓜子》中细致描摹少爷小姐们吃瓜子的“巧技”的用意是

• A.对麻木闲散浪费生命的嘲讽
• B.对纵情任性的人生观的倡扬
• C.对怡然自得享受吃文化的欣赏
• D.对有闲阶级小资情调的推崇

散文《钓台的春昼》所记叙的“我”的游览经历是

• A.岱宗坊——严子陵钓台
• B.桐君山——严子陵钓台
• C.中天门——严子陵钓台
• D.雷峰塔——严子陵钓台

诗歌《黄河大合唱》的创作时代是

• A.抗日战争时期
• B.大革命时期
• C.“五四”时期
• D.军阀混战时期

诗歌《山》中“山”的意象所蕴含的矛盾现象是

• A.自视清高而又—事无成
• B.现状悲惨而又充满希望
• C.乐于奉献而又受尽凌辱
• D.追求理想而又永远寂寞

散文《追悼志摩》认为徐志摩“单纯信仰”的人生观指的是

• A.美、爱和自由
• B.童真、美和自然
• C.爱、自由和民主
• D.自由、平等和科学

诗歌《航》所呈现的“现实“想象”相互叠印和渗化的画面是

• A.落日帆船
• B.少女采莲
• C.织女牵牛
• D.菡萏半开

诗句“我在母亲的怀里，/母亲在小舟里，/小舟在月明的大海里”的出处是

• A.《中国牧歌》
• B.《烙印》
• C.《春水》
• D.《志摩的诗》

诗歌《死水》中“一沟绝望的死水”象征的是

• A.死气沉沉毫无生机的沦陷区
• B.阻碍年轻人婚姻自由的封建旧家庭
• C.强权横行纸醉金迷的西方挞界
• D.满目疮痍腐败破落的旧中国

诗歌《凤凰涅槃》中“群鸟”对凤凰“集香木自焚”所持的态度是

• A.嘲讽与诅咒
• B.支持与鼓励
• C.同情与关切
• D.阻止与破坏

散文诗《毒药》的抒情特征是

• A.激烈狂暴
• B.从容优雅
• C.凄婉迷茫
• D.平和冲淡

诗歌《防空洞里的抒情诗》用“术士炼丹”的意象所表达的意蕴是

• A.把古代道家企求长生的梦想与现代自由的人生相对照
• B.把古代道家企求长生的梦想与战争对生命的毁灭相对照
• C.把古代逬家企求长生的梦想与人的功名思想相对照
• D.把古代道家企求长生的梦想与革命的英雄主义相对照

诗歌《大堰河——我的保姆》的艺术特点是

• A.现实、象征和思想相结合，体现了现代诗“思想知觉化”的特征
• B.诗行整饬，格调轻盈柔和
• C.采周排比和对比的手法，用重叠的诗句或诗节反复咏叹
• D.用短行体的形式表达强烈的情感

诗歌《力的前奏》中除“风暴前夕”之外还表现的意象是

• A.太阳和土地
• B.歌者和舞者
• C.岩鹰和孔雀
• D.明月和窗户

小说《围城》中所叙留学生方鸿渐归国后的人生轨迹是

• A.香港——上海——内地——香港——上海
• B.广州——上海——香港——内地——上海
• C.香港——上海——内地——北京——上海
• D.上海——香港——北京——香港——内地

冯至在其《十四行集》中通过杜甫形象的塑造倡导的是

• A.超脱世俗孤芳自赏的情怀
• B.对民族与时代危难的担当精神
• C.隐居深山远离社会的出世思想
• D.随俗从流追名逐利的人生哲学

小说《蜗牛在荆棘上》中塑造的边缘人与漂泊者的人物形象是

• A.秀姑
• B.黄述秦
• C.方治国
• D.郭素娥

小说《荷花淀》的语言特色是

• A.抑扬顿挫，多用典故
• B.诙谐幽默，辛辣讽刺
• C.生动浅显，明快干净
• D.雍容华丽，古朴典雅

小说《金锁记》中长安与童世舫爱情破灭的原因主要是

• A.长安移情别恋
• B.童世舫移情别恋
• C.曹七巧的破坏
• D.姜季泽的阻挠

小说《断魂枪》中孙老者拜访沙子龙的目的是

• A.镳局被劫、商讨对策
• B.商讨结盟、合开客栈
• C.以文会友、吟诗作画
• D.领教枪法、切磋武艺

小说《小城三月》通过翠姨买绒绳鞋的曲折经历表现出她的性格特征是

• A.热情开朗
• B.内向孤傲
• C.温柔恬静
• D.骄纵傲慢

被批评豕李健吾认为“最富有现代性”，采用全景视角描写北京某地区人们日常住活的作品是

• A.《子夜》
• B.《铸剑》
• C.《九十九度中》
• D.《山峡中》

小说《箓竹山房》里“我”和新婚妻子夜晚在箓竹山房中看到的两个“女鬼”是

• A.汪大嫂和赵二嫂
• B.四大娘和二姑姑
• C.大小姐和张妈
• D.二姑姑和她的丫髮

叙写一个童养媳被人诱惑怀孕而差点被“沉潭”或“发卖”的小说是

• A.台静农《拜堂》
• B.废名《桃园》
• C.沈从文《萧萧》
• D.许地山《存桃》

小说《春蚕》中勤劳踏实、思想保守的老蚕农形象是

• A.老通宝
• B.金旺
• C.水生
• D.魏大爷

小说《潘先生在难中》塑造潘先生的性格特征时着意突出的是

• A.军阀混战中小知识分子的卑微与世俗
• B.抗日战争中知识分子的激奋与抗争
• C.大革命退潮后小知识分子的颓唐与失望
• D.解放战争中知识分子的理想与希望

小说《春风沉醉的晚上》的写作特色是

• A.具有强烈的讽刺性
• B.自叙传抒情色彩
• C.富于浓郁的喜剧色彩
• D.表出强烈的荒诞性

小说《阿Q正传》中阿Q向往和追求革命的结局是

• A.成为革命的牺牲品
• B.成为革命的既得利益者
• C.成为革命的领导者
• D.成为革命的背叛者