自考文学概论模拟试题卷练习4

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63．试述文学思潮与文学流派的关系。
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64．试述现代主义文学思潮的特点。
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62．试述后现代主义文学思潮的特点。
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60．举例论述文学在社会交往中的作用。
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61．马克思主义文学批评的内涵是什么?
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59．文学有什么文化意义?
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58．综合性的文学定义是什么?共有哪几个命题?
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57．文学与作品有何区别?
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55．顺应
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56．文学四要素理论有何启示意义?
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54．气势与氛围
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53．文学典型
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52．表意型人物
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50．悖论
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51．隐在叙述者
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48．创作过程的基本环节包括( )
- A．生活材料的储备与选择
- B．艺术构思
- C．艺术传达
- D．修改与润色
- E．艺术概括
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49．艺术构思的过程是( )
- A．由小到大
- B．由大到小
- C．由整体到局部
- D．由局部到整体
- E．由局部到局部
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46．艺术灵感的主要特征有( )
- A．突发性
- B．迷狂性
- C．创造性
- D．概括性
- E．集中性
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47．艺术想象的类型分为( )
- A．科学性想象
- B．再造性想象
- C．创造性想象
- D．相似性想象
- E．技术性想象
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45．艺术直觉的主要构成因素有( )
- A．审美因素
- B．感性直观因素
- C．理解因素
- D．想象因素
- E．情感体验
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44．艺术直觉所要把握的是事物蕴含的审美价值，如( )
- A．趣味
- B．神韵
- C．格调
- D．内涵
- E．思想
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43．文艺创作心理的基本要素包括( )
- A．艺术直觉
- B．艺术灵感
- C．艺术情感
- D．艺术想象
- E．艺术理解
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42．作为作家，除了具备一般的素质之外，还需要具备一些独特素质，如( )
- A．创作激情
- B．敏锐的观察力
- C．对语言超常的敏感
- D．坚定的政治信念
- E．对文学的特殊爱好
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41．从文化学的角度来分析，文学风格是由以下几个层面构成的( )
- A．时代风格
- B．民族风格
- C．地域风格
- D．流派风格
- E．集体风格
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40．文体在不同的场合有不同的含义，大体包括以下几个层面( )
- A．作品的体裁、体制
- B．文学的语体
- C．文学的风格
- D．文学的表现手法
- E．文学的结构形态
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39．中国古人特别强调文章与道德的关系，下列名言中哪些体现了上述传统观念( )
- A．心画心声
- B．文如其人
- C．文品即人品
- D．诗品出于人品
- E．作文先作人
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38．文学风格的特征有( )
- A．单一性
- B．变动性
- C．独创性
- D．稳定性
- E．多样性
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35．在彼类事物的暗示之下感知、体验、想象、理解、谈论此类事物的心理行为、语言行为和文化行为称为( )
- A．意象
- B．典故
- C．隐喻
- D．悖论
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36．关于风格的说法，下列正确的是( )
- A．风格是独特的言语形式
- B．风格是作家的创作个性在作品中的自然流露
- C．风格是主体与对象、内容与形式相契合时呈现的特色
- D．风格是读者辨认出的一个格调
- E．风格是艺术所能企及的最高境界
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37．作为文学风格的审美构成，“氛围”涉及的主要因素是( )
- A．景物
- B．场面
- C．环境
- D．想象
- E．心境
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34．在诗歌中，将同一个音或类似的音予以有规则的反复排列，这种现象称为( )
- A．双声
- B．叠韵
- C．律
- D．韵
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33． “任何形式的虚情假意和虚伪矫饰，都是艺术创作和情感抒发的天敌”。意思是说( )
- A．抒发感情要遵循感染性原则
- B．抒发感情要遵循诚挚性原则
- C．抒发感情要遵循独特性原则
- D．抒发感情要遵循典型性原则
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31．提出“诗是强烈情感的自然流露”的诗论家是( )
- A．华兹华斯
- B．拜伦
- C．雪莱
- D．济慈
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32．提出“诗永远应当是个谜，这就是文学的目的所在”的文论家是( )
- A．华兹华斯
- B．雪莱
- C．马拉美
- D．波德莱尔
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30．艺术情感投射论的主要代表人物是( )
- A．欧盖尼.弗尔龙
- B．约翰.罗斯金
- C．托尔斯泰
- D．科林伍德
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28．提出“诗可以兴，可以观，可以群，可以怨”的我国古代文论家是( )
- A．孔子
- B．孟子
- C．荀子
- D．刘勰
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29．移情论在西方的流行始于( )
- A．17世纪
- B．18世纪
- C．19世纪
- D．20世纪
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26． “每一个真直觉或表象同时也是表现。没有在表现中对象化了的东西就不是直觉或表象，就还只是感受和自然的事实。心灵只有借造作、赋形、表现才能直觉。”提出这一论断的文论家是( )
- A．布洛克
- B．克罗齐
- C．科林伍德
- D．卡西尔
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27．艺术情感传达论的主要代表人物是( )
- A．欧盖尼.弗尔龙
- B．约翰.罗斯金
- C．托尔斯泰
- D．科林伍德
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25． “艺术表现本身，乃是使某种尚不确定的情感明晰起来，而不是把内心原来的情感原封不动地呈示出来。”作出这一论断的理论家是( )
- A．布洛克
- B．克罗齐
- C．科林伍德
- D．卡西尔
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24．首倡表现论的理论家是( )
- A．托尔斯泰
- B．克罗齐
- C．科林伍德
- D．欧盖尼.弗尔龙
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23．艺术与情感关系密切，艺术是情感的宣泄或展示，在抒情理论中，这种观点一般称为( )
- A．再现论
- B．表现论
- C．传达论
- D．移情论
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21．认为人的审美情感来源于艺术品的“有意味的形式”的文论家是( )
- A．苏珊.朗格
- B．黑格尔
- C．克莱夫.贝尔
- D．布洛克
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22． 20世纪西方最重要的艺术理论是( )
- A．表现论
- B．传达论
- C．移情论
- D．投射论
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20．艺术情感( )
- A．就是日常生活的情感
- B．是艺术家自我的情感
- C．是与艺术家无关的人类的情感
- D．既是艺术家的自我情感又是人类的情感
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19．情感与情绪( )
- A．既有联系又有区别
- B．既无联系又无区别
- C．只有联系没有区别
- D．只有区别没有联系
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18． “艺术品是将情感(指广义的情感，亦即人所能感受到的一切)呈现出来供人观赏的，是由情感转化成的可见的或可听的形式。”作出这一论断的文论家是( )
- A．苏珊.朗格
- B．黑格尔
- C．克莱夫.贝尔
- D．布洛克
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17． “史诗和悲剧、喜剧和酒神颂以及大部分双管箫乐和竖琴乐——这一切实际上是模仿，只是有三点差别，即模仿所用的媒介不同，所取的对象不同，所采的方式不同。’’对文学作品三分法作出这一论断的文论家是( )
- A．柏拉图
- B．亚理士多德
- C．黑格尔
- D．雨果
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16．三分法把文学作品分为三大类，即( )
- A．叙事作品、抒情作品和再现作
- B．叙事作品、再现作品和戏剧作品
- C．小说作品、诗歌作品和散文作
- D．叙事作品、抒情作品和戏剧作品
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15． “性格就是理想艺术表现的真正中心。’’提出这一观点的文论家是( )
- A．康德
- B．席勒
- C．黑格尔
- D．福斯特
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14． ‘‘《水浒》所叙，叙一百八人，人有其性情，人有其气质，人有其形状，人有其声口。”作出这一论断的文论家是( )
- A．李贽
- B．叶昼
- C．金圣
- D．毛宗岗
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12．童话《狼和小羊》中狼的形象是( )
- A．典型形象
- B．圆形形象
- C．表意型形象
- D．性格形象
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10． “叙述内容”包括( )
- A．故事、人物、结构、行动
- B．事件、情节、情景、结构
- C．故事、人物、事件、行动
- D．情节、结构、人物、情景
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13．在《金瓶梅》中，西门庆这一形象是( )
- A．“圆形’’人物
- B．“扁平”人物
- C．“性格”人物
- D．表意型人物
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8． “减速叙述”的时距是( )
- A．省略
- B．概略
- C．场景
- D．减缓
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9．传统叙事作品采取的主要叙述视角是( )
- A．第一人称叙述
- B．第二人称叙述
- C．第三人称叙述
- D．视角变换叙述
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6．在当代文化环境中，最大众化、最具社会影响的叙事文学样式是( )
- A．小说
- B．散文
- C．戏剧
- D．影视文学
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5．从近代叙事观念来看，最重要的叙事作品样式是( )
- A．小说
- B．戏剧
- C．电影文学
- D．电视文学
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7．对故事时间线索中的整段时间不加叙述就跳过去，一般称为( )
- A．省略
- B．停顿
- C．减缓
- D．场景
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4． “诗人的职责不在于描述已发生的事，而在于描述可能发生的事，即按照可然律或必然律可能发生的事。”作出这一论断的文论家是( )
- A．柏拉图
- B．亚理士多德
- C．贺拉斯，
- D．黑格尔
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3．提出“小说界革命”的文论家是( )
- A．康有为
- B．刘熙载
- C．王国维
- D．粱启超
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1．在西方，第一部全面研究叙事艺术理论的专著《诗学》的作者是( )
- A．亚理士多德
- B．柏拉图
- C．德谟克利特
- D．贺拉斯
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2．在欧洲，明确提出以类型化人物为中心的古典叙事理论的是( )
- A．贺拉斯
- B．布瓦洛
- C．狄德罗
- D．黑格尔
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