自考文学概论模拟试题卷练习5

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61．象征意象在文学艺术中主要表现为哪些类型?请举例说明。
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60．试论典型人物与典型环境的辩证关系。
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62．试分析达.芬奇的名画《蒙娜丽莎》的审美理想。
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59．试论典型论在现代中国的发展。
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58．原始思维的特征是什么?
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57．文学思潮是怎样产生的?
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56．物质生产与艺术生产之间的不平衡表现形态及原因是什么?
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55．为什么说文艺起源于以劳动为前提的人类早期精神活动?
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54．作为主体条件的接受心境需要满足哪几个条件?
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53．文学消费与文学接受的区别是什么?
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51．视界融合
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52．文学传播发展的三阶段分别是什么?它们各自有什么特点?
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48．文学理论
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50．童心说
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49．寓教于乐说
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46．文学接受中预备情绪的特征有( )
- A．哲理性
- B．象征性
- C．审美性
- D．朦胧性
- E．期望性
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47．文艺学
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44．抒情的修辞策略包括( )
- A．意象
- B．词组
- C．隐喻
- D．典故
- E．悖论
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45．对于如何发现文学所负载的文化意义这一问题，英国伯明翰当代文化研究中心的学者们把文学一文化阅读分为( )
- A．民族阅读
- B．宗教阅读
- C．性格阅读
- D．品质阅读
- E．价值阅读
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43．符号式意象分为( )
- A．象征型符号式意象
- B．形象型符号式意象
- C．抽象型符号式意象
- D．整体型符号式意象
- E．具象型符号式意象
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41．文学风格的审美构成要素主要是指( )
- A．氛围
- B．韵味
- C．气势
- D．文采
- E．情调
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42．艾布拉姆斯提出的文学要素包括( )
- A．世界
- B．作家
- C．作品
- D．读者
- E．批评
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39．叙述语体在本质上是想象的、独立自足的艺术世界，它依据的是( )
- A．性格的逻辑
- B．情感的逻辑
- C．语言的逻辑
- D．人格的逻辑
- E．艺术想象的逻辑
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38．法国叙事学家格雷马斯提出的由六个行动素组成的三对范畴是( )
- A．主体对客体
- B．送信者对受信者
- C．助手对敌手
- D．英雄对假英雄
- E．正面人物对反面角色
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40．审美体验的效果包括( )
- A．审美的获取与升华
- B．娱乐的获取与升华
- C．情感的获取与升华
- D．知识的拓展与提高
- E．思想的拓展与提高
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36．艺术构思的两种主要方式是艺术概括和( )
- A.艺术变形
- B.艺术抽象
- C.艺术夸张
- D.艺术想象
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37．从形式上看，对偶一般有哪几种类型( )
- A．正对
- B．反对
- C．当句对
- D．邻句对
- E．隔句对
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35．创作须先“胸有成竹”。这种观点的最早提出者是( )
- A．苏东坡
- B．欧阳修
- C．王安
- D．司马光
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34．创作过程的核心部分是( )
- A．艺术动机
- B．艺术冲动
- C．艺术构思
- D．艺术传达
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33． “艺术品作为一个整体来说，就是情感的意象。对这种意象，我们可以称之为艺术符号。”此论断的提出者是( )
- A．苏珊.朗格
- B．卡西尔
- C．维尔茨基
- D．鲍山葵
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31．下列关于艺术情感与自然情感的认识正确的是( )
- A.自然情感具有普遍的可传达性
- B.艺术情感具有共通性的特点
- C.自然情感具有共通性的特点
- D.艺术情感的明显特征是私人性
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32． “不平则鸣”说的提出者是( )
- A．司马
- B．韩愈
- C．杜甫
- D．苏东坡
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28．艺术直觉和认知直觉( )
- A．有异无同
- B．有异有同
- C．有同无异
- D．无异无同
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30．在西方，用“神灵凭附”和“迷狂”来解释和形容艺术灵感的人是( )
- A．柏拉图
- B．亚里士多德
- C．苏格拉底
- D．德谟克利特
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29． “对于不辨音律的耳朵来说，最美的音乐也毫无意义，音乐对他来说不是对象，因为我的对象只能是我的本质力量之一的确证……”以上这段著名论述的提出者是( )
- A．马克思
- B．恩格斯
- C．列宁
- D．普列汉诺夫
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26．文学创作活动本质上是“主客体双向建构的过程”。这里的“客体’’即()
- A.客观世界
- B.客观存在
- C.客观事物
- D.成为主体之对象的那部分客观存在
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27．以“艺术直觉’’这一概念为核心创立了自己的美学体系，提出“艺术即直觉”著名观点的人是( )
- A．康德
- B．黑格尔
- C．克罗齐
- D．柏格森
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24．创作主体是指( )
- A．处于创作过程中的作家个体
- B．日常生活中的作家个体
- C．即将进入创作过程的个体
- D．有志于文学创作的个体
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25． “春秋代序，阴阳惨舒，物色之动，心亦摇焉……岁有其物，物有其容；情以物迁，辞以情。”这段对文人“感物”过程的描述出自( )
- A．陆机的《文赋》
- B．曹丕的《典论.论文》
- C．钟嵘的《诗品》
- D．刘勰的《文心雕龙.物色》
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23．在我国，从美学高度将文学风格区分为阳刚和阴柔两大类型的人是( )
- A．方苞
- B．姚鼐
- C．王夫之
- D．刘熙载
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21．在西方，最早把文学的风格分为“崇高的”、“平庸的”和“低下的”三种的人是( )
- A.苏格拉底
- B.柏拉图
- C.亚理士多德
- D.安提西尼
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22．在西方，按照自己的审美理想，把文学风格分为严峻的、理想的和愉快的三种类型的美学家是( )
- A．黑格尔
- B．歌德
- C．康德
- D．尼采
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19．在西方，“风格”一词源于( )
- A．意大利文
- B．西班牙文
- C．德文
- D．希腊文
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20．从文学风格的本体构成出发，把诗歌的风格分为二十四类，从而建立了具有中国传统的风格分类的模型的人是( )
- A．皎然
- B．曹丕
- C．司空图
- D．姚鼐
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18．风格呈现的外部特征是( )
- A．言语结构
- B．故事情节
- C．文采
- D．意境
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16．文体的第一层面是( )
- A．体裁
- B．语体
- C．语调
- D．风格
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17．风格存在的基本条件是( )
- A．语言
- B．结构
- C．体裁
- D．有机整体性
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15．引发读者持久的审美享受的是风格的( )
- A．审美效应
- B．独创性
- C．文采
- D．韵味
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14．形成文学风格的内在根据是( )
- A．创作个性
- B．作家气质
- C．文学修养
- D．世界观
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11．不仅是风格的组成部分，同时也是“风格探讨的手段”的是( )
- A．文采
- B．情调
- C．气势
- D．氛围
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13．文学风格通常被誉为( )
- A．作家的徽记和指
- B．文学作品共性的表现
- C．文学作者共有的标记
- D．文件不成熟的标志
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12．文学作品中的精神状态和精神力量的运动状况是指作品的( )
- A．文采
- B．情调
- C．气势
- D．氛围
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9．提出“心画心声说”的是( )
- A．曹丕
- B．扬雄
- C．刘勰
- D．姚鼐
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10．文学风格的外表是( )
- A．文采
- B．情调
- C．气势
- D．氛围
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6．文学基本语体中音乐性具有突出地位的语体是( )
- A．规范语体
- B．自由语体
- C．抒情语体
- D．叙事语体
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7．能真正体现作家的艺术品格(也即创作个性)的语体是( )
- A．规范语体
- B．自由语体
- C．抒情语体
- D．叙事语体
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8．文学风格最突出的特征是( )
- A．普遍性
- B．特殊性
- C．典型性
- D．独创性
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4．文学风格的灵魂是( )
- A．选择题材的审美价值
- B．主题的思想深度
- C．作家的创作个性
- D．作品的体裁、体制
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5．文学风格的载体是( )
- A．文体
- B．语言
- C．主题
- D．题材
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2．对创作个性与文学风格这两个概念的关系理解正确的是( )
- A．创作个性是小于文学风格的概念
- B．创作个性是大于文学风格的概念
- C．创作个性是等于文学风格的概念
- D．创作个性与文学风格两个概念无关
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1．作家文体成熟的标志是( )
- A．情节设计
- B．结构严谨
- C．文学风格
- D．语言精练
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3．首先提出“风格即人”的作家是( )
- A．布瓦洛
- B．布封
- C．狄更斯
- D．黑格尔
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