自考文学概论模拟试题卷练习6

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61．抒情小品文的特征是什么?
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59．为什么会出现“有一千个读者就有一千个哈姆雷特’’的情况?
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60．什么叫叙述视角?举例说明几种叙述视角的不同情形。
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58．什么是文学意境的“生命律动’’?它具有哪些特点?
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57．为什么说虚实相生是意境的结构特征?虚境与实境的关系怎样?
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56．意象化的主要工作和常见方法有哪些?
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55．文学流派
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52．浪漫主义
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53．现实主义
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54．现代主义
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50．期待视野
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51．召唤结构
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49．文学接受
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48．文学消费
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47．作家的体验有如下特性( )
- A．情感的诗意化
- B．意义的深刻化
- C．感受的个性化
- D．观察的普遍化
- E．分析的深入化
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45．在广义的文化概念中文化被分为的三个层面是( )
- A．物质文化
- B．制度文化
- C．政治文化
- D．饮食文化
- E．精神文化
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46．文学审美意识形态的内涵包括( )
- A．从性质上看，有集团倾向性又有人类共通性
- B．从主体特征看，是认识又是情感
- C．从目的功能上看，是无功利性又是有功利性
- D．从文学反映生活的形式看，需假定性又需真实性
- E．从作品的构成来看，既需有思想性又需有艺术性
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42．人类历史上出现的主要文学观念有( )
- A．再现说
- B．实用说
- C．独立说
- D．客观说
- E．体验说
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43．英国著名的文化人类学家马林诺夫斯基提出的广义的文化概念包括( )
- A．物质设备
- B．精神方面的文化
- C．语言
- D．社会组织
- E．社会生活
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44．我国著名近代学者梁漱溟在《东西文化及其哲学》一书中提出的广义的文化概念包括以下几个方面( )
- A．精神生活方面
- B．社会生活方面
- C．物质生活方面
- D．社会组织方面
- E．政治生活方面
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40．在文艺的起源问题上，最早提出游戏说理论的是( )
- A．康德
- B．席勒
- C．斯宾塞
- D．弗雷泽
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41．现代波兰现象学美学家英加登认为作品由下列几个层面构成( )
- A．语音层
- B．意义单元层
- C．再现的客体层
- D．图式化的外观层
- E．形而上学层
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37．司空图在他的《诗品》中把诗歌的风格分为( )
- A．两种
- B．八种
- C．十九种
- D．二十四种
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39．开创结构主义批评方法先河的是( )
- A．休姆
- B．理查兹
- C．弗莱
- D．普洛普
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38．一个好的文学批评家能够( )
- A．跳过审美体验阶段，而对作品进行评价
- B．通过对作品艺术形象的具体感受而评价作品
- C．以发达的美学感受来弥补思想能力的不足
- D．越过一般的接受过程来审视作品
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36．曹丕“文以气为主”的观点，关注的是风格要素中的( )
- A．独特的言语形式
- B．作家的创作个性
- C．内容与形式
- D．读者感受
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35．在长期思考、积累的基础上，大量被储存到无意识心理层面的情感、认识内容，经过一定时期的酝酿突然呈现于意识的层面，这种现象被称为( )
- A．艺术情感
- B．艺术直觉
- C．艺术灵感
- D．艺术想象
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34．体现作家创作个性的语体称为( )
- A．抒情语体
- B．叙述语体
- C．对话语体
- D．自由语体
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33．西方第一个有系统的理论纲领和自觉的文学观念的文学思潮是( )
- A．浪漫主义
- B．古典主义
- C．现实主义
- D．现代主义
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32．鲁迅说：“有害的文学的铁栅是什么呢?批评家就是。”这句话说明了( )
- A．作家对接受者的影响
- B．文学作品对接受者的影响
- C．文学批评家对接受者的影响
- D．作者对批评家的影响
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31．古典主义抒情原则的灵魂是( )
- A．理性主义
- B．感性主义
- C．直抒胸臆
- D．交互感应
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30．中国文学批评史上最早把文学风格分为八体的人是( )
- A．曹
- B．陆机
- C．刘勰
- D．严羽
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28．托尔斯泰认为，抒发情感就是( )
- A．显露情感
- B．投射情感
- C．表现情感
- D．传达情感
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29．浪漫主义的抒情原则是( )
- A．理性对情感具有绝对的优先性
- B．“发乎情，止乎礼”
- C．情感的自然流露和直抒胸臆
- D．表现心灵的感应
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26．文学文本的文法层面的构成要素有( )
- A．语法、逻辑、修辞
- B．声调、语调、情调
- C．词法、句法、篇法
- D．字法、词法、句法
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25．林语堂认为“汉语的单音节性’’造就了( )
- A．中国文学的主题
- B．中国文学的母题
- C．中国文学的美
- D．中国文学的文体
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27．文本中的叙述语言和故事内容的重复关系称为( )
- A．时距
- B．次序
- C．频率
- D．视角
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24．汪曾祺说：“一篇小说，要有一个贯串全篇的节奏。”这是指小说注重( )
- A．结构
- B．声音美
- C．格律
- D．押韵
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23．作家个体体验的首要特征是( )
- A．情感的诗意化
- B．意义的深刻化
- C．感受的个性化
- D．诗意的超越化
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21．在各种文学观念中，把作品本身视为一个“自足体”的是( )
- A．表现说
- B．再现说
- C．实用说
- D．客观说
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22．当今文艺学对“文本”的一般理解是( )
- A．以文为本
- B．修改前的初稿
- C．成为书本的文字
- D．语言的实际运用形态
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20．最古老的一种艺术起源理论是( )
- A．模仿说
- B．巫术说
- C．游戏说
- D．劳动说
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19．马克思认为文学的高度发展有时不是出现在经济繁荣时期，而是出现在经济落后时期，这种现象表明了( )
- A．物质生产与艺术生产之间的不平衡关系
- B．艺术生产与物质生产没有关系
- C．艺术发展不必以物质发展为基础
- D．艺术发展只依循自身的发展规律
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18．作家从事具体创作活动的目的叫做( )
- A．创作冲动
- B．创作动机
- C．创作构思
- D．创作经验
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15．作品中的精神状态和精神力量的运动状况称为( )
- A．情调
- B．气势
- C．氛围
- D．韵味
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16． “期待视野”这一概念的提出者是( )
- A．康德
- B．黑格尔
- C．姚斯
- D．理查兹
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17．较早对模仿说进行系统论述的人是：( )
- A．苏格拉底
- B．贺拉斯
- C．达.芬奇
- D．亚里士多德
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14．杜甫说：“别裁伪体亲风雅，转益多师是汝师。”这两句诗强调了( )
- A．文学发展中的革新性
- B．只要学习古人就能创造出优秀的作品
- C．文学发展中的历史继承性
- D．文学形式的稳定性
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13．在抒情理论中，可以理解为“心理画面’’的范畴是( )
- A．意象
- B．隐喻
- C．典
- D．意蕴
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11．隐在叙述者进行叙述的最典型的例子是( )
- A．小说
- B．散文
- C．剧本
- D．诗歌
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12．构成抒情作品的必不可少的一个条件是( )
- A．意与境浑
- B．真情实感
- C．客观真实
- D．典型环境
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8．西方传统上的“三分法”把文学作品分为( )
- A．诗歌、小说和剧本
- B．诗歌、小说和散文
- C．叙事作品、抒情作品和戏剧作
- D．叙事作品、抒情作品和影视作品
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10．文本时间长度大于故事时间长度的叙述时距是( )
- A．减缓
- B．场景
- C．概略
- D．省略
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9．按照因果逻辑组织起来的一系列事件叫做( )
- A．情节
- B．情景
- C．故事
- D．场景
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6． “圣人立象以尽意”之说出自( )
- A．《周易.系辞》
- B．《庄子》
- C．《论语》
- D．《论文偶记》
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7．决定文本时间长度的条件是( )
- A．故事时间的长短
- B．叙述语言的长短
- C．叙述节奏的快慢
- D．叙述时距的变换
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4．在德国，最早提出“特征’’概念的是( )
- A．黑格尔
- B．希尔特
- C．歌德
- D．席勒
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5．司空图主张“不著一字，尽得风流”，这在意境创造中一般表现为( )
- A．情景相生
- B．情中见景
- C．景中藏情
- D．情景并茂
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3．由声调、语调和韵的变化和协调而形成的内部和谐状况被称为( )
- A．韵
- B．律
- C．音律
- D．格调
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1．西方真正的表现说产生于19世纪初在欧洲兴起的哪类文学思潮中( )
- A．古典主
- B．浪漫主义
- C．现实主
- D．现代主义
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2．狭义的文化的涵义指( )
- A．民族生活的各个方面
- B．个人的素养及其程度
- C．人类的符号活动及其产
- D．人所需要、制作和发明的一切
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