2009年10月全国自考《文学概论》真题及答案解析

试述文学语言的审美特征，并举例说明。

论述中西文学的抒情传统的差异。

什么是“情景交融”？它有哪些基本呈现方式？请举例说明。

物质生产与艺术生产之间的不平衡的表现形态有哪些？

文学消费在整个文学活动链中的重要作用表现在哪些方面？

什么是心灵共鸣？

文学有哪些文化意义？

第一人称叙述的视角必定是故事中人物的视角吗？为什么？

文学思潮

文学接受的审美效果主要指()

• A.精神的享受与愉悦感的获得
• B.情感的宣泄、补偿与升华
• C.认识空间的拓展
• D.人格境界的提高
• E.审美能力的提高

文学创作的主体与客体

规范语体

总的来说，文学传播的发展所经历的阶段包括()

• A.口头传播
• B.体态传播
• C.书写传播
• D.印刷传播
• E.电子传播

艺术直觉与认知直觉共同具有的特征包括()

• A.直接性
• B.创造性
• C.主观性
• D.情感性
• E.典型性

明代后期评点《水浒传》的重要批评家有()

• A.金圣叹
• B.李贽
• C.毛宗岗
• D.叶昼
• E.张竹坡

西方最古老的艺术起源理论是()

• A.模仿说
• B.巫术说
• C.游戏说
• D.劳动说

经验与体验的关系是()

• A.经验是体验的基础
• B.体验是对经验的意义和诗意的发现
• C.体验是经验的前提
• D.体验是对经验的意义和诗意的升华
• E.体验是经验的一种特殊形态

20世纪四五十年代在美国批评界占统治地位的批评方法是()

• A.新批评
• B.精神分析批评
• C.神话原型批评
• D.结构主义批评

在阅读中完成作品、实现作品的创造性接受过程，称为()

• A.作品的外在化
• B.作品的内在化
• C.作品的具体化
• D.作品的抽象化

在西方，有一种理论特别重视对艺术接受过程中阅读主体再生产、再创造特点的研究，认为作品的意义只有在阅读过程中才能产生。这种理论称作()

• A.文学社会学
• B.文学心理学
• C.现象学美学
• D.接受美学

柏拉图把诗人的艺术灵感的勃发状态称作()

• A.升华
• B.欣悦
• C.净化
• D.迷狂

相似性想象在心理学上的依据是()

• A.联想
• B.记忆
• C.感知
• D.反射

在西方文学批评史上，“风格”最初属于()

• A.伦理学概念
• B.修辞学概念
• C.逻辑学概念
• D.政治学概念

指出“眼中之竹”、“胸中之竹”与“手中之竹”差异的人是()

• A.苏东坡
• B.郑板桥
• C.王国维
• D.刘熙载

中国文学批评史上最早把文学风格分为八体的人是()

• A.曹丕
• B.陆机
• C.刘勰
• D.严羽

古典主义抒情原则的灵魂是()

• A.理性主义
• B.感性主义
• C.直抒胸臆
• D.交互感应

体现作家创作个性的语体称为()

• A.抒情语体
• B.叙述语体
• C.对话语体
• D.自由语体

缺少了推动故事发展的事件，就会破坏故事的()

• A.形象性
• B.生动性
• C.思想性
• D.连续性

英国学者克莱夫·贝尔认为，艺术欣赏所引发的审美情感来源于作品的()

• A.有意味的内容
• B.有意味的形式
• C.有意味的情感
• D.有意味的故事

文本时间长度大于故事时间长度的叙述时距是()

• A.减缓
• B.场景
• C.概略
• D.省略

古罗马诗人贺拉斯论及人物形象问题的著作是()

• A.《诗艺》
• B.《诗学》
• C.《诗品》
• D.《诗式》

下列诗歌全部属于意境诗的一组是()

• A.《登高》、《秋兴》、《死水》
• B.《再别康桥》、《死水》、《炉中煤》
• C.《锦瑟》、《荒原》、《雨巷》
• D.《山居秋暝》、《天静沙·秋思》、《乌衣巷》

黑格尔说“艺术的形式就是诉诸感官的形象”，他的意思是说()

• A.文学形象不能融合抽象思维
• B.文学形象是具体可感的
• C.文学形象应该逼肖自然
• D.文学形象只为感官的愉悦而存在

英加登所说的“形而上特质”是指()

• A.文学文本的必要构造
• B.文学文本的抽象概念
• C.文学文本的基督教内涵
• D.某些文学文本中的崇高、悲剧性等特质

我国古代提出言、象、意三层面说的人是()

• A.庄子
• B.刘勰
• C.王充
• D.王弼

在各种文学观念中，强调“世界”与“作品”的对应关系的是()

• A.表现说
• B.再现说
• C.实用说
• D.客观说